江西印刷廠郵票的印刷工藝

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點擊次數:1401 更新時間:2016年04月29日11:43:24 打印此頁 關閉

江西印刷廠郵票的印刷工藝

郵票是我們絕大多數人都會接觸和運用到的一種特別的打印品,它除了作為有價證券的功能外,不少郵票(尤真是珍稀郵票)仍是具有很高價值的藝術品和保藏品。郵票飽含著豐厚的觀賞性和科學性,具有大千國際、古往今來盡收方寸天地的無窮魅力,有很高的保藏價值,且隨著時代的久遠,保藏量的不斷減少而不斷升值。因此,郵票的打印不只要求畫面精美,而且要有相當的防偽技能含量,如今,隨著防偽技能的不斷發展,郵票打印的防偽科技含量也提高了。所以郵票的打印與一般的書刊、廣告等打印是有所區別的。
  一、郵票的打印技能
  1.制版技能
  當前郵票的打印首要是以凹版打印為主(有部分用凸版和膠版打印),這首要是為了確保它的嚴肅性和訪偽性,中國的郵票一般也多選用凹版打印。凹版打印是將低于版面的圖文轉印到承印物上的打印辦法。用凹版打印辦法印出的印品點線明晰、層次分明、墨層扎實、手感好、防偽性強,因此多用于鈔票、郵票等很多票證的打印,其質量是公認的。
  凹版的制造技能有多種,就雕琢制版講,除了手雕工藝以外,還有機器雕琢、電子雕琢、激光雕琢等多種雕琢辦法,這些雕琢辦法各有它自身的特點和用處。
  (1)感光聚合凹版。這種版材由底基層、感光層、保護層構成。首先是將做好的分色片放在版材上進行曝光,稱為分色曝光。圖文轉移到版材上,曝光區發生聚合反應變成不可溶解區。然后不加膠片進行深度曝光以操控深度后用水沖洗,沒有發生聚合反應的部分被水沖洗掉。沖洗后再進行中間曝光以提高版材的硬度和耐印力。最終不加膠片再曝光一次,增加穩定性。這種印版用在由印版滾筒、刮墨刀組件及壓印滾筒構成的凹印機上。它適于印金、印銀、徐布珍珠粉或鋁箔、塑料薄膜的底色打印。
  (2)手藝雕琢凹版。首先將需要打印的圖像畫成素描稿,依據素描稿用刻刀在鋼板上刻成層次豐厚的點、統圖像或文字。手藝雕琢出來的鋼板稱為小原版。小原版要進行熱處理提高硬度。用過版機將小原版上的圖文擠壓在鋼制的軸面上,鋼軸再經熱處理提高硬度后,軸面上的圖像在過版機的擠壓下。將圖文再翻在鋼板上,這一過程叫“過版”。之后,將鋼板上的圖文用熱壓機壓在1mm厚的塑料板上。將單幅圖的塑料印版通過手藝修版后制成大版用大張塑料版翻銅版,用銅版翻鎳凸版,用鎳凸版再翻成上機打印的鎳凹版或鐵凹版供上機運用。手藝雕琢凹版首要用于有價證券(如鈔票、郵票等)打印。但在郵票打印中的雕琢凹版制造工藝如今已選用電子雕琢制版辦法。
  (3)照相腐蝕凹版。先將彩色原稿進行分色,做出單色的陰圖,通過修版后的陰圖像放在連拍機上連拍成大張陽圖分色片,用大張陽圖像曬在印版上,然后用三氯化鐵溶液對印版進行腐蝕,最終在印版上鍍鋁提高耐印力。  
 凹版打印郵票先后選用過兩種制版工藝,即傳統的凹版制版工藝和現代的凹版制版工藝。  
 (1)照相腐蝕凹版郵票制版工藝。傳統的照相凹版郵票制版,先將原稿進行照相分色,分解出所需要的幾個顏色的連續調陰圖,然后進行人工批改,批改后的陰圖像通過照相連拍機,將各色版縮至與郵票的標準尺寸相同的陽圖,并連拍成幾十權或上百枚一版的整版郵票的陽圖色版,隨后進行印版制造。
  印版制造時先將凹印用的網格(也稱網線)曬到碳素紙上,再將郵票的圖像(陽圖)也曬到已有網格的碳素紙上,之后將碳素紙上帶有網格圖像的膠膜轉移到早己準備好的印筒上,用三氯化鐵溶液對印筒表面進行深淺腐蝕。為了提高印筒的耐印力,最終要在印筒的表面再鍍上一層鉻,以備上機打印。傳統的凹版制版工藝繁瑣,速度慢,生產周期長,商品質量穩定性差,且操作上技能難度大,不易掌握,當前郵票印制中已不選用。隨著打印業步入電子打印時代,凹版郵票的制版工藝也由傳統的手藝制版改進為現代的電子制版。在通過了電子分包一翻拷乳白處片-電子雕琢的過渡后,進入了電子分色高端聯網系統與電子雕琢工作站相聯系的光膠片制版階段。
  郵票原稿先由電子分色機進行分色,分色后的圖像信息傳入電腦進行批改、編輯。郵票印制與普通打印品有所不一樣,它除了選用三原色外,常常還要加人各種專色,因此需要對分色后的版面進面批改。同時因為郵票票面對比小,圖像精致,要求的質量又非常高,這給打印特別是高速打印時的套印帶來很大困難,為此,制版時還要對各色版的套印接口進行特別的技能處理,以確保打印質量。別的,文字、邊框的編排、擺放等類似工作都需要在電腦中進行。當一枚郵票的版面制造全部完成后,操作人員便將甚電子數據傳送給電子雕琢工作站。電子雕琢工作站依據數據和整版郵票的版面標準以及上機打印的版式要求進行編輯、排版,還需對文字、線條的邊緣進行光亮處理及對圖像進行最終的細微批改。之后,通過電子雕琢機便能夠在打印輥筒表面的電解銅上按要求刻出數十枚乃至上百枚顏色、層次完全相同的郵票圖像,打印輥筒再經鍍鉻即可上機打印。  
 現代的照相凹版郵票的制版工藝因為選用了光膠片操作,由電子分色高端聯網系統到電子雕琢工作站一氣呵成,提高了制版速度,縮短了生產周期,印版套印精度高,制版重復性好,質量穩定,有利于工藝的數據化、規范化乃至標準化的管理。  
 (2)雕琢凹版郵票的制版工藝。雕琢凹版的制版辦法有多種,如:機械過版法、電鍍過版法、腐蝕法等。中國選用的是機械過版法。該法是先將郵票原稿的圖像按郵票的標準尺寸縮至在一塊平面小鋼版上,雕琢師用刻刀以手藝的方法在銅版上將圖像刻成形狀各異、寬窄、深淺不一樣的點和線,以此表現出畫面中的不一樣層次。這塊刻好的小鋼版就作為雕琢凹版的原版(稱為原鋼版),用它再去仿制打印用的印版。凹版郵票是在輪轉機上打印的,因此在制造印版時,先要將原鋼版進行熱處理,加強其硬度,然后放在特制的過版機上,通過機械的擠壓,將平面小鋼版上深淺不一的點、線轉移到另一個小鋼軸上面,得到凸形的線條和點子;小鋼軸也通過熱處理后放在過版機上,經濟壓將上面的圖像以整版郵票的標準一枚一枚地轉移到表面鍍有電解銅層的打印輥筒上,得到凹形的圖文點、線;再經鍍鉻,打印輥筒即可上機打印,雕琢凹版郵票的制版即完成了。雕琢凹版郵票有其共同的作用,圖像線條分明,墨層扎實,在紙面上稍有凸起,極細的點、線明晰可辨。色澤經久不變,有利于杜絕郵票的偽造。雖然雕琢凹版的制版和打印技能難度很大,但它的防偽性能好,所以國際各國的郵票等大都選用雕琢凹版工藝印制。
  2.郵票的打印技能  
    凹版郵票的打印選用專用凹印輪轉機,有四色、五色、六色郵票打印機,有一色雕琢凹版加上五色或四色照相凹版套印的凹印郵票打印機。這些專用的郵票打印機上都配有計數碼、打齒孔和裁切裝置,郵票一邊打印一邊就能夠進行計數、打孔,并按標準裁切出整版的郵票。照相凹印所用的油墨是溶劑型液體油墨,打印時印版浸泡在墨斗中,由刮墨刀將版面上非圖文部分的油墨刮去,而圖文部分則是在印版凹下去的部分,正好儲存著油墨,經壓印滾筒壓印后,這部分油墨即轉移到紙張上,再通過多色套印,一枚枚精美的郵票便轉印于紙上了。雕琢版郵票所用的打印油墨是粘稠狀的樹脂油墨,其傳墨方法同凸印類似,可是因為雕琢凹版的圖文部分是凹下去的,所以印版上非圖文部分(平面)的油墨則要依靠特別的擦墨裝置來擦去。當前,雕琢打印的擦墨方法大致有四種:布擦墨、三氯乙烯擦墨、水擦墨、紙擦墨。用布擦墨,印出的雕琢墨層立體感和光澤度都對比好,但打印速度較慢;三氯乙烯擦墨打印速度對比快,但毒性大,對人體有害;水擦墨是一種對比先進的擦墨方法,但同時也存在廢水處理及污染疑問;紙擦墨適用于小紙打印,關于中國這樣大批量的郵票打印還不太適合。中國的雕琢郵票打印機配備的都為布擦墨裝置。
  凹版郵票除了以上提到的單一照相票或單一雕琢票外,還自一種照相加雕琢套印的郵票,稱為影雕郵票,它最愛集郵愛好者的青睞。影雕郵票的打印是將照相凹版和雕琢凹版兩種不一樣的打印辦法組合套印在一起。雕琢凹版雖然是印制有價證券對比理想的一種工藝,可是它難于表現豐厚的顏色和細膩的層次。照相凹版也有缺點,因為有些郵票圖像顏色對比深,打印時需要的墨量大,而照相凹版油墨是粘度極小的流體,所以在深調處往往呈現出不規則的水紋,破壞了郵票畫面的細膩感,別的,因為照相凹版打印的圖像全部是由不一樣深度和不一樣大小的網點構成,因此在細線條或許文字的邊緣處會出現鋸齒形的碎點,影響打印光亮完整的作用。為了把郵票印制得更加完滿,通常選用雕琢凹版和照相凹版混合套印的辦法,發揮兩種打印方法各自的長處,以得到更為理想的打印作用,如著名的《黃山景色》、《廬山景色》、《十二生肖》郵票以及近年來發行的《中國古塔》、《嵩山》、《珍禽》等郵票都是選用此種辦法打印的。
  將兩種性能截然不一樣的打印方法聯系在一起,工藝上特別是套印精度上難度很大,它們各自所需要的打印壓力完全不一樣,油墨性能也不相同,對紙張的打印適性也各有要求,所以打印中機械誤差較大,廢品率也較其他打印方法高。在設計這類郵票的印制工藝時,要充分了解和發揮這兩種打印辦法的特點,揚長避短才能獲得較好的打印作用。這種套印版的郵票一般都以雕琢版為主,做出畫面圖紋的素描作用,再襯以照相凹版的暈染顏色。因此,雕琢版的首要線條和點子要重、要實,做出圖像的概括形象和首要層次;照相凹版的襯色則能夠淺、虛,輔以顏色和層次的細部改變,這樣即使存在機械誤差也不致影響主題景物概括的明晰完整,印出的郵票圖像線條嚴肅挺拔,主題景物突出,立體感強,并且顏色瑰麗,具有十分共同的藝術作用,尤其值得集郵愛好者珍藏。當前國際上的郵票多選用雕琢版與膠印印版套色打印。現代的膠印技能對顏色、層次的表現能力大為提高,膠印打印的文字、線條明晰光亮,大面積底色均勻扎實,圖像顏色典雅調和,再套印雕琢版的線條、點子,郵票的藝術作用表現得更為完滿。
  3.打印中專色的運用
  郵票是面積很小的打印品,而打印量卻非常大,不只一塊印版上要擺放數十枚乃至上百枚圖樣,要求每個圖像的顏色、層次完全共同;而且同一圖像的郵票要重復打印數千萬枚,打印周期有時長達幾個月。這樣長期、大批量地打印同一商品,還要滿足集郵愛好者和消費者很高的質量需求,不只整版郵票中每一枚套印都要準確,還要確保前、后期打印的票面圖像顏色、層次達到共同。這就需要在印前的工藝設計時考慮到它的特點,確保打印的重復性要好。為此,郵票打印中除運用常規的黃、品紅、青、黑四色油墨外,專色墨的運用也是必不可少的。依據原稿的特點運用不一樣的專色墨打印,印出的郵票能夠達到令人滿意的藝術作用和較高的合格率。因此,專色在郵票打印中是常常被選用的,它首要用于以下幾個方面。
  (1)底色。在郵票印制中,底色有兩種不一樣的表現,一種是郵票畫面中常常出現的作為主題圖像布景襯托的底色,它雖然不是畫面的主題,可是在全部畫面中對主題起著很重要的烘托作用,直接影響著郵票畫面的藝術作用。為了使大批量打印后的制品郵票底色根本共同,沒有明顯的色偏現象,能完滿地再現設計者的藝術構思,這種布景底色一般都選用套色打印。遇到有的原稿布景底色的顏色對比深或許郵票的面積對比大(如小型張)時,還要設計成色相近似的深、淺兩個專色來打印,這樣印出來的郵票其畫面底色與原稿相符,墨層扎實、平服、不花、不漏白點,可真實地再現原稿的藝術作用。還有一種底色是在印前工藝設計時,為了便于打印操控色相和補償打印品與畫稿之間的顏色不同,對郵票圖像部分人為加入的底色,它也是選用專色打印。這是因為郵票圖像的原稿常常選用一些國畫、水粉畫、油畫的畫稿,近些藝術作品設計得十分精美,顏色非常豐厚,層次改變惟妙惟肖。選用這樣的愿稿仿制郵票,假如單純運用三原色加黑色疊加來再現畫面,郵票畫面的圖像顏色與原稿相比就會顯得單調、單薄得多,常給人以缺色的感受,不如原稿的顏色豐厚、扎實,顏色之間的改變也較生硬、不協調,畫面的景物也顯得平平、粗糙,仿制的藝術作用不理想。另一方面,從打印角度來說,假如郵票畫面完全依靠三原色的疊加來產生顏色的改變,大批量打印中要使票面色相共同,難度對比大。在這種情況下,為了能夠完滿地再現原稿的藝術魅力,并且得到高質量的郵票制品,工藝設計時就要依據原稿畫面的主色調,定出一、兩個專色作為圖像部分的底色鋪墊,也就是顏色的補充,如:深、淺灰色、深、淺土黃色、紫色等等,再加上三原色。這樣大批量打印時,票面的主色凋是固定不變的,就能夠對比簡單地使墨色共同,確保了打印質量。同時也大大提高了郵票畫面的藝術作用,使其色調與原稿根本共同。而且還較好地再現了原稿顏色的暈染作用,顏色豐厚且矣柔和,顏色改變自然、調和,全部畫面平服、細膩。
  (2)人物的膚色。人物的膚色特別是臉部的膚色,在人物圖像中是重要的構成部分,也是藝術設計的首要渲染部分。這在其他書刊、廣告的打印中也是至關重要的。而在郵票的印剛中更顯得突出。因為郵票面積小,臉部膚色在其中占有的面積就更小,假如選用三原色疊加打印,會給套印及墨色操控都帶來一定的難度。如大批量打印后,制品郵票的臉部膚色常常出現偏色,有的偏紅,有的偏黃,加之套印不準確,臉部概括還會發生變形。特別是人物體裁的郵票,假如主題人物的臉部膚色不共同,或許概括不清,都會使人物的形象受到影響,直接影響郵票的藝術作用,當然也極大地影響了郵票的質量。所以在工藝設計時,依據原稿的膚色色相,一般選用一個專色作為膚色的主色,再加入三原色襯托層次,這樣打印出來的郵票膚色部分顏色改變不大,套印也準確,臉部概括明晰,層次過渡自然、柔和。
  (3)中性灰色。中性灰色在打印中是檢驗三原色墨色平衡的標志,因此打印中中性灰色的再現有一定的技能難度,特別是淺色調的中性灰,它的顏色改變在視覺上更為敏感,三原色份額稍有偏差,色相就相差很遠。在高速運轉的大批量郵票打印中,假如選用三原色疊加再現中性灰色,其技能難度和勞動強度都將會很高,而最終的制品合格率卻很低;票面上中性灰的顏色將會偏色。制品質量檢驗的標準著掌握不當的話,會給集郵市場帶來混亂。為避免以上現象的發生,在工藝設計時,票面上中性灰部分一般都選用一個專色灰打印。這樣的前、后批量印制出來的郵票制品在色相上不會有啥的出入,能夠大大地提高制品合格率,同時也縮短了生產周期,節約了原資料。

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